As Marta in Toulouse's NP of Tiefland

• "Entre eux, la soprano américaine Meagan Miller, à l'expressivité conquérante, dévoile peu à peu le chemin de Marta de l'ombre de la soumission à la lumière de l'amour, des « Basses Terres » vers les hauteurs du bonheur conjugal."
  https://www.lesechos.fr/02/10/2017/lesechos.fr/030645308373_les-hauteurs...
  Between them, the American soprano Meagan Miller, with her conquering expressiveness, gradually reveals Marta's path from the shadow of submission to the light of love, from the "lowlands" to the heights of marital happiness.
  - Phillippe Venturini, LESECHOS.FR
  
  
  

  "Direction, mise en scène et distribution magnifient au Capitole de Toulouse un opéra fort rare en France, Tiefland d’Eugen d’Albert.... Miller est tout aussi convaincante en Marta fébrile"
  https://www.la-croix.com/Journal/Tiefland-grand-opera-Capitole-Toulouse-...
  "Conducting, direction and cast magnify in the Capitole of Toulouse a very rare opera in France, Tiefland of Eugen d'Albert .... Miller is completely as convincing as the febrile Marta"
  - Bruno Serrou, LA CROIX
  
  
  

  "Pour les mêmes raisons, vaillance, étendue, plasticité, sensibilité, musicalité, la Marta de Meagan Miller vient à bout sans la plus petite faiblesse d’un rôle très exigeant, vocalement et théâtralement. Des attitudes différentes donneraient peut-être plus de force théâtrale à son monologue du premier acte, mais là comme partout ailleurs la conviction vocale est pleine et entière, et d’autre moments, comme son air effaré quand Pedro tue Sebastiano – elle en est littéralement assise – comblent au-delà de toute attente."
  https://www.forumopera.com/tiefland-toulouse-lamour-redempteur
  For the same reasons, valor, expanse, plasticity, sensitivity, musicality, Meagan Miller's Marta comes to grips without the smallest weakness with a very demanding role, vocally and theatrically. Different attitudes might give more theatrical force to the monologue of the first act, but here as everywhere else the vocal conviction is full and whole, and other times, like her frightened look when Pedro kills Sebastiano - she is literally sitting - are fulfilled beyond expectation.
  - Maurice Salles, FORUMOPERA
  
  
  

  "répond le chant tourmenté et puissamment lyrique de Meagan Miller, Marta elle aussi fort convaincante."
  http://www.concertclassic.com/article/tiefland-de-eugen-dalbert-toulouse...
  Meagan Miller responds with tormented and powerfully lyrical vocals, a Marta also very strongly convincing.
  - Pierre Cadars, CONCERTCLASSIC
  
  
  

  "et enfin par un trio vocal remarquable, baryton – ténor – et soprano dramatique emportant l’adhésion, j’ai nommé Markus Brück, Nikolaï Schukoff et Meagan Miller. De plus, trois chanteurs, et acteurs très investis."
  https://blog.culture31.com/2017/10/01/tiefland-ouvrage-meconnu-au-capito...
  and finally, by a remarkable vocal trio, baritone - tenor - and dramatic soprano, named Markus Brück, Nikolai Schukoff and Meagan Miller. In addition, three singers, and actors very invested.
  -Michel Grialou, CULTURE 31
  
  
  

  "Le trio: Pedro, Marta, Sébastiano n’est pas sans rappeler le trio de Tosca ... La Marta de Meagan Miller est d’une rare puissance et d’une infinie sensibilité. Sa confession de l’acte II est marquée par une infinie émotion."
  http://www.utmisol.fr/index.php?article=897
  The trio: Pedro, Marta, Sebastiano is reminiscent of the trio of Tosca ... Meagan Miller's Marta is of rare power and infinite sensitivity. Her confession of Act II is marked by an infinite emotion.
  
  
  

  "Meagan Miller bénéficie, quant à elle, de son propre monde sonore. La soprano, qui fait ses débuts français avec le rôle de Marta, fait admirer au public toulousain son timbre puissant, sa voix brillante, et une émotion qui fait mouche."
  http://www.resmusica.com/2017/10/03/avec-tiefland-le-capitole-au-sommet-...
  Meagan Miller inhabits her own sound world. The soprano, who made her French debut with the role of Marta, makes the Toulouse public admire her powerful tone, her brilliant voice, and an emotion that hits the mark.
  -Charlotte Saulneron, RECMUSICA
  
  
  

  "Meagan Miller lui répond, mettant dans la passion hystérisante de Marta la fougue d'une valeureuse Sieglinde, et dans son récit du II, où elle raconte son enfance miséreuse (un des sommets émotionnels de l'opéra), un abandon bouleversant."
  https://www.diapasonmag.fr/actualite/critiques/capitole-de-toulouse-la-b...
  Meagan Miller replies, putting into Marta's hysterical passion the ardor of a valiant Sieglinde, and in her story in the second act, where she tells of her miserable childhood (one of the emotional summits of the opera), a shattering abandon.
  -Emmanuel Depuy, DIASPON MAGAZINE
  
  
  

  "Le plateau vocal international ne pouvait qu’offrir au public l’assurance d’un moment plaisant. La libération psychologique de Marta passe par l’évolution progressive de ses interventions : repliée sur elle-même dans le prologue, la voix de Meagan Miller éclate avec force et virtuosité dans le deuxième acte."
  https://bachtrack.com/fr_FR/critique-tiefland-flor-sutcliffe-schukoff-th...
  The international level of vocalism could only offer the public the assurance of a pleasant moment. The psychological liberation of Marta passes by the progressive evolution of her interventions: coiled into itself in the prologue, the voice of Meagan Miller bursts with force and virtuosity in the second act.
  -Par Arnaud Saura-Ziegelmeyer, BACHTRACK
  
  
  

  "La cantatrice américaine a une voix solaire et sonore. D’une homogénéité totale, sans vibrato et capable de nuances extrêmes. Ses fortisimmi de terreur à la fin de l’opéra sont fulgurants, les piani murmurés dans les confidences sont bouleversants. Le jeu scénique est admirable, l’évolution en 24h de cette femme terrorisée et soumise jusqu’à demander la mort en une passionaria de vie et d’amour est une belle réussite."
  http://www.classiquenews.com/compte-rendu-opera-toulouse-theatre-du-capi...
  The American singer has a sunny and sound voice. Of total homogeneity, without vibrato and capable of extreme nuances. Her fortissimi of terror at the end of the opera are dazzling, the piani whispered in the confidences are overwhelming. The scenic performance is admirable, the evolution in 24 hours of this terrorized and submissive woman to ask for death in a passionate aria of life and love is a great success.
  -Hubert Stoecklin, CLASSIQUENEWS
  
  
  

  "Difficile de rester insensible au triste destin de Marta, sortie de la misère par Sebastiano, riche propriétaire qui a fait d'elle sa maîtresse. La soprano américaine Meagan Miller prête au personnage une voix large, très maîtrisée, une émotion à fleur de peau."
  https://www.ladepeche.fr/article/2017/10/04/2658554-theatre-du-capitole-...
  Difficult to remain insensitive to the sad destiny of Marta, exiting misery from Sebastiano, rich owner who made her his mistress. American soprano Meagan Miller lends the character an grand voice, very controlled, a sensitive emotion.
  -A.M. Chouchan, LA DEPECHE
  
  
  

  La soprano Meagan Miller, también debutante en el papel, es una excelente compañera vocal de Schukoff que alcanza gran altura en el ‘racconto’, cuando narra su desgraciada infancia.
  https://www.elperiodico.com/es/ocio-y-cultura/20171010/lobos-al-otro-lad...
  The soprano Meagan Miller, also debutante in the piece, is an excellent vocal companion to Schukoff, and reaches great height in the 'racconto', when she narrates her miserable childhood.
  -Rosa Massagué, EL PERIODICO
  
  
  

  "Meagan Miller dévoile la vulnérabilité de Marta, en soulignant avec intelligence les résistances de la jeune femme, dessinées par l'homogénéité du timbre, tout en négociant habilement le basculement psychologique à partir d'éléments rudimentaires."
  http://www.anaclase.com/chroniques/tiefland-les-basses-terres
  Meagan Miller reveals the vulnerability of Marta, highlighting with intelligence the resistance of the young woman, drawn by the consistency of her timbre, while deftly negotiating the psychological change over from baser elements.
  -Gilles Charlassier, ANACLASSE
  
  
  

  "Meagan Miller (Marta) fait quant à elle de brillants débuts en France après ses emplois wagnériens en pays germaniques et aux Etats-Unis (voir notamment L’Anneau du Nibelung) à force d’aigus aériens et d’une composition convaincante."
  http://www.concertonet.com/scripts/review.php?ID_review=12610
  Meagan Miller (Marta) makes a brilliant debut in France after her Wagnerian jobs in Germanic countries and in the United States (see in particular The Ring of the Nibelung) by dint of aerial highs and a convincing portrayal.
  -Florent Coudeyrat, CONCERTONET
  
  
  

  "No fue menor el acierto vocal de Meagan Miller, primero sumisa, luego rebelde y despierta, consciente de lo injusto de su vida. Sus agudos en absoluto desmerecieron el poder de los del tenor y la escena final quedó construida entre ambos con enorme poder y dignidad."
  https://www.plateamagazine.com/entrevistas/3326-tiefland-de-eugen-d-albe...
  Meagan Miller's vocal success was not minor, first submissive, then rebellious and awake, aware of the unfairness of her life. Her powerful high tones equalled the power of the tenor and the final scene was built between them with enormous power and dignity.
  -Enrique Bert, PLATEA MAGAZINE
  
  
  

  "A ses côtés, la cantatrice américaine Meagan Miller, wagnérienne de répertoire, s’empare ici du rôle de Marta avec autorité, offrant à ce personnage bousculé par la vie, un portrait vocal et scénique d’une grande sensibilité."
  http://www.classictoulouse.com/opera-capitole-2017-2018-tiefland2.html
  At his side, the American singer Meagan Miller, Wagnerian in repertoire, here captures the role of Marta with authority, offering this character shaken by life, a vocal and scenic portrait of great sensitivity.
  -Robert Penavayre, CLASSIC TOULOUSE